2017年6月15日,广州美术学院美术馆大讲堂第十三讲“抗战时期桂林美术运动评介与研究体验”在广州美术学院美术馆学术报告厅举行,主讲人是深圳市社会科学院研究员杨益群先生,讲座的主持人由广州美术学院艺术与人文学院副教授蔡涛先生担任。 抗日战争时期的桂林,文化名人云集,抗日文化运动空前高涨,引起国内外人士注意,遂被誉为“文化城”。尤其自1938年10月武汉、广州相继失守,桂林鉴于其重要的交通地理位置和以李宗仁为首的桂系对进步文化人的欢迎,荟萃了大批文化人,是国统区唯一的抗日文化中心。在这里,美术界的进步人士主导的桂林抗战美术运动,成为中国近代美术史上重要的一页。 由于蒋介石实行消极抗日、积极的政策,军队节节败退,继北平、上海沦陷之后,武汉、广州也先后失守。东北、华北、华东各沦陷区的大批文化人先后汇集桂林,组成一支浩浩荡荡的文化大军。抗战时期在桂林集中了两千多位进步文化人,其中美术人才有250多位,占比超过十分之一。徐悲鸿、丰子恺、叶浅予、黄新波、刘建庵、赖少其、廖冰兄、李桦、周令钊、关山月、余所亚、郁风、阳太阳、张安治等重要的美术家乐橙体育app下载,都在桂林停留。诚如当年报纸上所说:“留桂的文化工作者,无论质和量,有一个时期都占全国第一位。”(王坪:《文化城的文化状况》,1943年9月8日《广西日报》) 据统计,美术社团和院校多达40多个。重要的有以李桦、刘建庵、赖少其为首的中华全国木刻界抗敌协会,简称“木协”。(“木协”于1938年6月12日在汉口成立,1938年10月25日武汉沦陷,木刻工作者分赴延安、桂林、重庆,“木协”迁往重庆。是年底,中华全国木刻界抗敌协会桂林办事处成立,由赖少其、刘建庵,张在民负责。1939年7月15日,“木协”从重庆迁桂林,由黄新波、赖少其、刘建庵负责,同李桦一起筹备“鲁迅纪念木刻展”。) 中华全国漫画家作家抗敌协会,简称“漫协”。早在1936年11月乐橙体育app下载,由鲁少飞、张光宇、张正宇、叶浅予、王敦庆、华君武、胡考、张乐平、黄苗子、特伟、丁聪、曹涵美、黄嘉音等在上海发起筹备,但未正式举行成立仪式。1937年12月中旬,曾于广西办展。1938年冬,由武汉迁桂林。1939年11月1日,和中华全国木刻界抗敌协会先后在《救亡日报》上创办《漫木旬刊》、《漫木月刊》。……之后,该会迁到重庆,并于1940年12月21日,在重庆中苏文化协会正式举行成立大会。 中华全国漫画作家抗敌协会桂林分会。1940年10月5日,桂林美术界代表黄新波、温涛、刘元、周令钊等在乐群社开会,欢迎张光宇、余所亚、丁聪等从香港抵桂林,会上,酝酿成立中华全国漫画作家抗敌协会桂林分会。11月23日,根据中华全国漫画家抗敌协会总章程精神,召开中华全国漫画作家抗敌协会桂林分会筹备会,一致推选刘元、余所亚、汪子美、黄新波等四人为筹委会委员。是年年底成立,由刘元、余所亚、汪子美、黄新波等负责。翌年,皖南事变后被迫解散。 广西省立艺术馆于1940年3月3日成立,欧阳予倩任馆长,下设戏剧部、美术部、总务部。美术部主任先后为张安治、刘建庵。下设美术陈列所、工商美术设计社、研究室,分绘画、雕塑、工艺、图案、摄影等五个组。成员有:周令钊、尹瘦石、徐杰民、龙廷坝、易琼、朱乃文、张苏予、宣海松、卢巨川、林树芬、宋克君、蔡迪支、杨讷维、阳建德。 桂林美术学院。1936年12月,张安治应徐悲鸿之约,由南京抵桂林,筹建桂林美术学院,1938年1月建成。1月28日,在桂林美术学院举办“广西全省艺术展览会”,展出作品五百多件。1939年7月,因经费困难,停办。 1938年,在徐悲鸿的倡导下,成立广西省立国民基础学校艺术师资基础训练班。 桂林美术专科学校,由原广东省汕头美专校长郑明虹和桂林美术界沈樾、帅础坚、张家瑶、范新琼、马万里等人筹办。1941年开始招生。1942年,龙潜接任桂林美术专科学校后,将校址迁往定桂门陈文恭公祠乐橙体育app下载,改名为私立桂林榕门美术专科学校。 这些团体,旗帜鲜明地开展各种抗战文化活动,举办讲座、研究会、座谈会、展览会、纪念会、声讨会、演出会、朗诵会、街头画展、训练班等,宣传抗日,鼓舞群众斗志。其中有不少活动规模较大,影响很广。如鲁迅逝世三、四、五周年纪念日,桂林文艺界隆重集会乐橙体育app下载,开展多种形式的群众性纪念活动。 琳琅满目的美术刊物,更是我国出版史上的奇迹。已发现的26个美术刊物(包括报纸的美术副刊)中,有不少是颇具历史、学术价值,弥足珍贵。如: 《漫画与木刻》(全称《工作与学习.漫画与木刻》,前为时事政论,后为美术)。不仅图文并茂,独树一帜,开创我国出版物中两个互不相关的刊物合二而一的先例,而且也是中华木刻界抗敌协会和军委会政治部漫画宣传队最早合作的出版物。1939年5月16日创刊。由桂林生活教育社刘季平总负责,赖少其任发行人。黄新波、刘建庵、赖少其、盛特伟、廖冰兄任编辑。内涵丰富,刊发了许多漫画、版画作品、美术理论和美术运动重要文献资料,颇有影响。 《木艺》是我国抗战期间不可多得的木刻艺术刊物,中华全国木刻界抗敌协会主办、出版。黄新波、刘建庵主编。1940年11月创刊,主要撰稿人有夏衍、周钢鸣、黄新波、刘建庵、李桦、沈同衡、余所亚、温涛、廖冰兄、黄茅、周令钊、陈仲纲、刘元、曹若、林仰峥、任真汉等。 另外,有《音乐与美术》(主编先后为张安治、徐杰民、陆华柏)。《战时艺术》(广西抗战早期唯一综合性艺术刊物,由国防艺术社美术部主办,主编司徒华)。 还有《救亡木刻》(《救亡日报》专刊,漫画木刻社主办,赖少其主编)、《漫木旬刊》,中国全国漫画作家抗敌协会、中华全国木刻界抗敌协会主编)。 《漫木旬刊》由黄新波、赖少其、刘建庵主编,在《救亡日报》上专门刊载多期。 美术专著(画册)的出版,其数量也是相当可观的。初步统计,多达107种。如: 《战时美术论丛》广西省立艺术馆美术部编,1940年桂林汉口中国印书馆出版。 《战时描集》(第一辑)广西省立艺术馆美术部编,1940年广西省立艺术馆出版。 刘建庵的《高尔基画传·童年》(1943年11月桂林学艺出版社出版)和木刻家抗敌协会主编的《抗战木刻选集》(1940年8月出版) 当时举办的全国规模最大的一次纪念鲁迅先生的木刻展,李桦、赖少其、黄新波是当时的负责人 《抗战必胜连环画》,廖冰兄作,陈仲纲刻,1940年2月桂林文化供应社出版。 张安治的《苦难与新生》(1941年9月桂林国防书店初版)、《木刻新选》(余所亚编,年月桂林白虹书店出版)、《收获》(木刻集,1941年9月广西省立艺术馆美术部编辑出版。) “香港的受难”画展,是香港沦陷后,黄新波等一批人从香港来到桂林举办的展览,八个画家以不同的画种做专题,后来在重庆又举办了第二次画展,增加了林仰峥的版画作品。 (2)始终站在正义的一边,反叛国投降逆流。汪精卫在南京成立伪政府,此时桂林的美术工作者率先打响声讨汪逆的第一炮,在《救亡日报》上开辟了一个讨逆的专栏,参加撰文的有黄新波、刘仑、廖冰兄。 (3) 在国共合作、团结一致共同对敌的前提下,对某些腐败现象和的倒行逆施给予揭露抨击,从斗争中求团结。 2、积极响应“入伍下乡”的号召,深入农村、街头、火线,为拯救民族生存奔走呐喊。 (1)深入农村、街头开画展,办绘画训练班,使抗战图画家喻户晓,是桂林进步美术界行之有效的创举。 (2)充分发挥革命文艺打击敌人、消灭敌人的战斗作用,为此桂林美术工作者舍生忘死,勇敢奔赴火线,深入部队举办画展并进行创作。 如 1939年桂南昆仑关大战爆发后,黄新波代表木协、漫协,和《阵中画报》的主编梁中铭,率领桂林文协分会、木协、漫协等,代表桂林文艺界、新闻界,奔赴昆仑前线进行慰问和写生。这时候,黄新波创作了《总攻击之夕》、《父子兵》等一系列的版画,是他创作生涯中的一次闪光。另外还有李桦、沈逸千、刘仑等,更是长年累月、不辞劳苦地奔走到前线进行写生、宣传。 3、求同存异,精诚团结,努力组成美术界反法西斯联合阵线)艰苦创作,通力合作。由于战时物价飞涨,民不聊生,桂林文化人纷纷改行,另求生路,而作为画家,生活上更面临挑战乐橙体育app下载,他们常常忍饥挨饿,勒紧裤腰带积钱添置纸笔、颜料、画具,义务赶制宣传画,不分派别,抛弃门户之见,齐心协力办画展。 文学家聂绀弩曾于1940年11月15日在桂林写过一篇名为《飞机木刻号》的文章,收录于他在后来出版的散文集《沉吟》中。这篇文章记载了聂绀弩去看望黄新波和木协几个木刻家的一个小插曲。聂绀弩写道:“他们大家都很穷,除了新波和仲纲有点清苦的职业外,都靠稿费生活……所谓木刻的稿费,实在太寒伧了。”但尽管如此,大家还是很乐观,赶制中苏文化协会开十月革命纪念会用的宣传画时,他们说这是“义务的,除了画布”。聂绀弩十分感动,想不到木刻家为了文化活动,不仅没什么钱可以赚,还要倒贴一些。对于艰苦的生活,桌上只有“一点点菜”,木刻家们并不介意,说他们“现在节约呀。因为要献一架飞机给政府,那飞机名叫:木刻号。” (2)对不同艺术观点、流派、风格的探讨。(作为党直接领导下的美术团体和刊物,总是推波助澜,促进争论的深入,以利于繁荣抗战美术创作。但一旦发现有打击、嘲讽进步因素或新生力量,抑或争论双方偏离大方向,出现人身攻击迹象时,则态度鲜明,迅即予以制止、疏导。) 这之中也有一个故事。关山月在香港沦陷以后从澳门冒险到了桂林,生活非常落魄,住在一位广东老乡家里画画,其中有一张就是《漓江百里图》长卷。由于是关山月的画展,广西党政界的重要人物都出来表态,在《救亡日报》上极力推荐,为其大力宣传。不少人对此颇有异议, 当时有人匿名给《救亡日报》写信,说他们不应该这样支持关山月。《救亡日报》的总编夏衍就站出来说,我们要建立统一战线、求同存异。尽管关山月的画有不足,但是我们也应该肯定其敢于创新的长处。不久,余所亚也写了文章表态,既肯定关山月的画,同时也指出其不足的地方。尽管当时对于关山月画展既有支持也有反对的声音,这件事在当时的影响也比较大,但是最后各方还是倾向于肯定的意见,促进了国画革新,更好地为抗战斗争服务。 (3)桂林美术界不仅注意团结国内同行,组成广泛的抗日民族统一战线,而且放眼全球,积极同国外美术界进步力量取得联系,建立国际文艺界的反法西斯阵线。 第二,锻炼、培养了一支强有力的美术新军,为发展我国当代美术创作,并使中国美术走向世界造就了骨干力量。 第三,对美术的大众化、民族形式作了大胆的探索和卓有成效的实践,进一步推动了美术的通俗化运动,有力地加强了美术界的理论建设。 。但鉴于鲁迅早逝,刚刚萌芽,力量还比较薄弱的新兴木刻运动在抗战以前没有得到普遍的开展。抗战时期,桂林的木刻工作者发扬鲁迅先生勇敢战斗的精神,在“木协”和广西版画研究会等组织的领导下,跑在了抗战文化宣传的最前列。李桦、黄新波、陈烟桥、赖少其、廖冰兄、刘建庵、蔡迪支等,还有现在我们耳熟能详的一批艺术大家,都是抗战时期桂林美术运动的杰出贡献者。新兴版画运动之中,第一个把木刻种子撒到广西的,当数李桦。上图为李桦的作品《爸爸我也要打鬼子去》。 黄新波则是继李桦之后,又一位领导桂林版画运动的木刻家。1939年上半年他从粤北抵达桂林,皖南事变被迫离开桂林一段时间,香港沦陷后,他又回到了桂林,在桂林长达四年多的时间,做了很多的工作,并创作了大量思想性强、艺术造诣高的佳作。 其它版画家如广东的蔡迪支,表现也很突出。桂林沦陷(1944年11月10日)前夕,广西当局先后发布了三次紧急疏散,第三次紧急疏散后,桂林不准留人,许多人坐火车逃到贵阳、重庆,但蔡迪支却将生死置之度外,冒险到火车站写生,将桂林大撤退悲惨而真实的一幕用艺术留存了下来。 丰子恺1938年6月24日到达桂林,以后又到了广西宜山。1939年12月初随浙江大学迁至贵州都匀、重庆。在桂林期间,创作出版不少美术专著,并经常以当地人民群众淳朴的生活作为题材进行写生、创作。爱好和平的反战思想在他的字画中表现得特别明显。 杨益群先生长期以来从事抗战时期桂林美术运动的研究,从1979年起开始收集材料,当时的研究条件远远比不上现在,他不辞辛苦,到全国各地的图书馆挖掘材料,并拜访了二百多位知名的文艺家,搜集、整理了许多珍贵的资料,编写、出版了不少有关专著。杨益群先生为抗战时期桂林美术运动的研究贡献良多,他的工作不仅让我们了解到这段重要的历史,引导大家注意到这样一个重要的课题,而且让我们看到了历史、文化研究工作者应有的治学精神和态度。其所介绍的长期潜心治学历程与经验体会,深受启迪,但鉴于篇幅关系,只能割爱略去。 (本文根据讲座录音整理,部分内容参考、引用自杨益群先生编著的《抗战时期桂林美术运动》上、下册,漓江出版社1995年9月出版) 平台声明:该文观点仅代表作者本人,搜狐号系信息发布平台,搜狐仅提供信息存储空间服务。标准组合标准贯入试验标准小区表座标准构件冰坝杨建功阳建德宾格笼冰雹 (责任编辑:admin) |